洪武時(shí)期的釉里紅

釉里紅技術(shù)在明洪武時(shí)方成熟，能自如地運用線(xiàn)描方法繪制紋飾。釉里紅紋樣也不再借助于刻花，而是直接用釉里紅繪畫(huà)，圖案大多用線(xiàn)條來(lái)表現，繪制得非常生動(dòng)、粗細有致，點(diǎn)染涂抹一氣呵成。這表明洪武釉里紅的燒制技術(shù)已有了明顯進(jìn)步。因此，洪武時(shí)期的釉里紅瓷器明顯多于青花瓷器，盡管其燒造技術(shù)仍未完全成熟，呈色有的不太穩定，多較淡或變灰，個(gè)別的還有暈散或發(fā)暗黑色的現象，釉面上往往還有開(kāi)片，但基本上與元代釉里紅的色澤接近。

另外，洪武釉里紅瓷器的制作工藝與同期的青花瓷器完全相同，除執壺、玉壺春瓶及20厘米左右的墩式碗等器物底部施釉外，其余大盤(pán)多澀胎無(wú)釉，燒成后氧化呈現紅色，圈足端大多采用平削工藝而成。

紋飾較多使用以扁菊為主的花卉紋，另有纏枝牡丹、折枝牡丹、纏枝蓮等。纏枝菊紋作主題紋飾是洪武釉里紅的重要時(shí)代特征，還偶見(jiàn)松竹梅、庭院、飛鳳等。