明代“空白期”的瓷器

明代正統、景泰、天順三朝有絕對年款的瓷器極少，出土所見(jiàn)實(shí)物皆為民窯器物。器型有罐、梅瓶、爐等。青花器物絕大部分胎體比永樂(lè )、宣德器物厚重，紋飾以云氣紋為多，占全部紋飾的很大比例。由于人們對這段時(shí)間生產(chǎn)的器物認識不清，且所出的陶瓷論著(zhù)對這一時(shí)期也多不提及或一筆帶過(guò)，因此被一些陶瓷史家稱(chēng)為“混沌時(shí)代”或“空白期”。

此時(shí)，由于民族矛盾和統治集團內部矛盾，時(shí)局不安定，民窯生產(chǎn)受到影響而減勢，但沒(méi)有像官窯那樣大起大落。這段時(shí)間民窯生產(chǎn)可以分為兩期，前期繼承宣德風(fēng)格，后期開(kāi)成化先河是承上啟下的時(shí)期。

青料除極少數為濃艷的進(jìn)口料外，大多用含鐵量較低的國產(chǎn)料，但其中也有少數色澤偏于濃翠的；從造型上說(shuō)，出現了戟耳和帶座的器物，這是元代造型的復古，但變化很大。由于全是民窯器，胎、釉制作都不太精細，削足也不規正。瓶、罐底部無(wú)釉；碗、盤(pán)底足跳刀痕明顯。從元代開(kāi)始的醬色假芒口在三朝器中仍時(shí)有發(fā)現，部分琢器如瓶、罐之類(lèi)的口沿多見(jiàn)剝釉現象。器物底足從總的傾向來(lái)說(shuō)有加大的趨勢，足寬而深是這一時(shí)期民窯器的普遍特征。碗類(lèi)的器足呈內斂者多見(jiàn)。器物內壁刷釉的制作方法在三朝流行；紋飾以纏枝和折枝花草為多、動(dòng)物紋中以麒麟和犀牛多見(jiàn)。出土瓷器中有一批以琴棋書(shū)畫(huà)、樓臺庭閣為主題的大罐，其畫(huà)面的特征是樓臺庭閣往往在云霧幻境中，人物面部鼻尖突出，柳條如斷續的雨點(diǎn)。

三朝青花器中尚不見(jiàn)官窯款，民窯中有天順年款的器物，書(shū)“大明天順年制”或“大明天順年造”兩行六字款，但都屬于明代后期的仿品。