萬(wàn)歷時(shí)期的五彩

萬(wàn)歷五彩其實(shí)指的是明后期嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷、天啟等朝生產(chǎn)的青花五彩瓷。五彩中的青花在使用中比重下降，僅作為一種釉色適當運用，改變了明代早、中期青花五彩（斗彩）中以青花為主體的畫(huà)法。色彩均姹紫嫣紅、鮮艷濃郁，一掃成化斗彩清雅淡麗的風(fēng)格，色彩中紅色比重最大，且紋飾本身并不注意造型的準確，帶有更多裝飾性。器物造型則追求奇巧新穎。

此時(shí)五彩一般可分為三類(lèi)：一類(lèi)是釉下青花，釉上用黃、綠及磯紅三色，雖僅四種顏色，但在運用上交替錯綜，富于變化；一類(lèi)是青花上加黃、綠、茄紫、磯紅各種色彩，并用黑褐或褐赤色作為圖案的線(xiàn)描；還有一類(lèi)是不用青花，僅在釉上加以彩繪。五彩的品種很多，主要有：釉里紅五彩、青花釉里紅五彩、天蘭釉地五彩、豆青釉地五彩、米色釉地五彩、哥釉五彩、黃釉五彩、黑釉五彩、水墨五彩等。

五彩主要有以下一些特征：第一，胎體厚重，有歪斜和不圓的現象；由于瓷土淘煉不精，而胎質(zhì)略顯粗糙，大件器物多為砂底，修胎不規整，銜接痕跡顯露，器足多斜削并留有刮削痕；一般中、小件器物制作得很精致、規范。第二，釉面乳白瑩潤，但與嘉靖、隆慶時(shí)相比已略顯遜色，后期釉面稀薄而呈青白色。第三，彩的色調對比很強烈，大紅大綠，有華麗之感。多用釉下青花作局部圖案或勾描輪廓。早期青花色艷，中期色調則顯晦暗，末期更為淺淡。第四，較多采用開(kāi)光圖案和鏤空工藝。第五，繪畫(huà)技法幼稚，圖案不規整，線(xiàn)條雖細，卻以繁密為重。紋飾中以青花變線(xiàn)勾勒輪廓然后填彩，彩色常溢漫出線(xiàn)，致使紋飾顯得粗率模糊；所畫(huà)人物形象不是上身過(guò)大，就是下身過(guò)小，比例失調；所繪人物既不生動(dòng)，也不嚴謹，形象欠缺氣魄，僅以熾烈的色彩取勝。