清代的瓷器

清軍入關(guān)后，經(jīng)過(guò)10余年的發(fā)展，采取了一系列恢復經(jīng)濟的政策和措施，如減免了一些賦稅，對部分手工工匠廢棄“匠籍”制等，使清代制瓷業(yè)在明代的基礎上繼續發(fā)展。清代前期的景德鎮御窯廠(chǎng)的機構設置，較明代時(shí)有所縮小。這并非因為御窯廠(chǎng)處于萎縮狀態(tài)，而是由于它吸收了明代的建廠(chǎng)經(jīng)驗，取消了一些多余的機構。如明代御窯廠(chǎng)內設置歷的獄房，到清代時(shí)便被廢除。這說(shuō)明清代御窯廠(chǎng)對工匠的人身控制有所松弛，使工匠得以在相對寬松的環(huán)境下進(jìn)行生產(chǎn)，因而在一定程度上刺激了工匠的生產(chǎn)積極性。盡管如此，御窯廠(chǎng)規模仍然較為龐大，機構設置共有23個(gè)，仍可謂完備。

景德鎮這個(gè)名字更是與瓷器聯(lián)系到了一起，繼續成為中國的瓷業(yè)中心，代表著(zhù)中國古瓷器的最高燒制水平。至康、雍時(shí)期，清代的制瓷業(yè)發(fā)展已至鼎盛。從種類(lèi)上看，清代瓷器各色品種齊頭并進(jìn)，創(chuàng )造了許多瓷器新品。但是，無(wú)論從數量上還是燒制水平上看，清代瓷業(yè)還是以青花瓷為主，在燒造上也達到了相當高的水平。