康熙時(shí)期的五彩

五彩是傳統的釉上裝飾技法之一，又名硬彩、古彩。它是在瓷胎上用生料，礬紅勾線(xiàn)，用單線(xiàn)平涂的方法，在800℃一900℃之間燒成，色彩鮮明透徹。五彩是在宋元釉上加彩的基礎上發(fā)展起來(lái)的。明宣德已有五彩，但明代釉上彩是以紅、綠、黃三種顏色為主，純粹的釉上五彩則較為少見(jiàn)。釉上五彩取代了青花五彩，改變了過(guò)去釉上五彩和釉下青花相結合的方法，燒制便捷、效果良好。

康熙時(shí)使用明代留下的舊彩料，色彩保持了明代特征。五彩裝飾多應用于陳設瓷，色彩種類(lèi)不多，故色調變化不夠多，彩繪材料主要由顏料和調色劑組成，顏料的色相和用法如下：

礬紅：為不透明的大紅色粉末顏料，用膠水調和使用，故又稱(chēng)膠水紅，用來(lái)洗染各種大紅花朵和人物衣服、鳥(niǎo)類(lèi)羽毛等，有厚度感，也常用來(lái)填地皮和作淡紅用，但不能和其他顏色相混合，否則礬紅因熔融而消失。礬紅用乳香油調和時(shí)則用于畫(huà)線(xiàn)和畫(huà)線(xiàn)箍。

古大綠：透明的深綠色，水調和顏料，用于填花葉正面、人物衣服及石頭、樹(shù)葉、圖案等，燒成前為鐵灰色。使用方法是先加水擂拌調勻盛入碟碗器具中，操作時(shí)用筆拌水調和成稀薄糊狀(俗語(yǔ)稱(chēng)為作“標水”)填于胎瓷裝飾部位。因顏料在碟碗中使用久了易集結，用時(shí)會(huì )流動(dòng)這一物性，故顏料隔二、三天需用擂錘重新擂拌一次方好使用。

古綠：透明的黃綠色，水調和顏料，用于填花葉的反面、嫩葉、技干，也常用于填人物衣服、石頭、樹(shù)葉和圖案等，燒成前為紅灰色，用法與古大綠同。

水綠：透明的淡水綠色，水調和顏料，用于填地皮、淺色花朵、衣服、山石、水色等，燒成前為灰白色，用法同上。

古紫：透明紫色，根據裝飾部位色彩的需要，可調配多種同類(lèi)色調，如紅紫、藍紫、鮮茄紫色，燒成前為灰紅色，用于填樹(shù)干、樹(shù)枝、花朵、衣服、石頭、配景等，用法同上。

古翠：透明淡藍色，水調和顏料，用于填花朵、花苞、衣服、石頭、配景等，燒成前為淡藍色，用法同上。

古黃：透明淡黃色，水調和顏料，用于填花朵、花蕊、配景、地色、老人衣服等，燒成前為紅黃色。

雪白：無(wú)色透明玻璃狀，水調和顏料。

清代康熙朝，瓷藝家們還發(fā)明了釉上藍彩和光亮如漆的黑彩。這種藍彩比釉下彩的青花更為濃艷，黑彩則黑亮如漆，顯得器物更加富麗堂皇，美不勝收，成為彩瓷的主流。由于發(fā)明了釉上藍色色料，“古翠”代替了青古藍色，它取材廣泛：人物、山水、花鳥(niǎo)、走獸、魚(yú)……處處可作為描繪對象。所表現的內容多反映元明以來(lái)的戲曲故事，如《三國演義》、《西廂記》及唐宋詩(shī)意的花鳥(niǎo)、山水和民間吉慶寓意的題材，深受民間繪畫(huà)影響。

康熙五彩有白地和色地兩種。釉面上均有閃幻變化的“蛤蜊光”、釉彩之外的白地上有彩虹似的光暈。紋飾造型注意準確與傳神，與明代五彩只注意色彩、不講究造型的風(fēng)格有別，在施釉上大部分較明代勻薄。在傳世的康熙五彩中，官窯出品僅有碗和盤(pán)之類(lèi)的小件器物，色彩艷麗的大件器物一般為民窯產(chǎn)品。圖案畫(huà)面生動(dòng)活潑，題材豐富多樣，除一般的花卉、山水外，大量題材采用的是戲曲、小說(shuō)為人物故事畫(huà)。器物底足內題“大明成化年制”或畫(huà)秋葉、鐘鼎的，大多數是康熙中后期的產(chǎn)品。