康熙時(shí)期的素三彩

康熙釉上彩瓷器中有一種生產(chǎn)數量不多，但工藝精細、品位高雅，在清朝宮廷用瓷中地位很高的就是素三彩，其在眾多彩瓷中獨樹(shù)一幟。素三彩瓷要二次燒成：第一次是燒素瓷，要在1250℃以上的高溫燒成；第二次是燒彩瓷，即在燒成的素瓷上畫(huà)彩畫(huà)，然后再以850℃一950℃的低溫燒彩，所以它又是一種釉上低溫彩瓷器。以黃、綠、紫彩為主，以不同色地劃分為“白地三彩”、“黃地三彩”、“黑地三彩”和“紫地三彩”等。

素三彩的突出特點(diǎn)之一是：細。胎體細，制胎細，制胎原料配制和錘煉的各道工序特別嚴格。器物做得薄，但沒(méi)有因此而厚薄不均或變形的現象。為了保證繪瓷藝術(shù)的效果，保證胎體表面的細潤，坯體晾干后要施釉，器物里外壁均施，而在要作畫(huà)的部位會(huì )把釉層刮掉，這樣做的目的是利用釉的微粒比坯體泥料微粒更細的特點(diǎn)來(lái)填實(shí)空隙，使其更加細潤。素三彩的精細還表現在繪畫(huà)上，北京故宮博物院珍藏的康熙素三彩山石花卉紋盤(pán)，牡丹花、翠竹、小花、野草都畫(huà)得很細。另一個(gè)特點(diǎn)是不用紅彩。如上述的康熙素三彩山石牡丹紋盤(pán)，牡丹葉用的是深沉透明的老綠色，大小不同的朵朵牡丹有的繁盛開(kāi)放、有的剛剛綻放、有的含苞欲放，用墨彩勾畫(huà)、點(diǎn)蕊，淡黃、淡綠描繪花瓣，醬紫色描繪粗干枝葉和碩大山石的背沿部分，全幅畫(huà)沒(méi)有紅彩。在整體潔凈的白盤(pán)上，以黃綠紫色畫(huà)出的花紋豪縱爽朗、花蕊紛披，給人感官上清韻幽逸、蒼涼多致的享受。