乾隆時(shí)期的陶瓷

乾隆皇帝在位60年，過(guò)去被很多人看成是中國封建社會(huì )的鼎盛之世，至少是清代的盛世。其實(shí)，乾隆王朝托庇祖蔭，過(guò)度消費祖、父輩積聚的財富，耗竭了清廷的國庫，使乾隆以后清朝財政上處于捉襟見(jiàn)肘的境地。

這一時(shí)期的瓷器在裝飾風(fēng)格上，由于整個(gè)上層社會(huì )沉醉于盡情揮霍財富、夸耀富有之中，盛行錦上添花、大紅、大綠、金銀輝耀，顯得繁瑣華縟，較少雅靜之作，較前朝有衰退之跡象，成為清朝制瓷業(yè)的一個(gè)轉折點(diǎn)。

但從成型技巧角度看，乾隆瓷器的造型在我國陶瓷史上卻達到了登峰造極的地步，它竭盡制作之能事，無(wú)論大器小器巨細不惜工本、精益求精。瓶不僅有小到“二寸”、“三寸”之瓶，而且有大到“五六尺”之瓶，其形“圓如壺，圓而下垂如膽，圓而侈口，下如尊，廉之成角如觚，直如簡(jiǎn)，方如斗”，可謂復雜多樣，變化多端。除單體瓶外，還有雙聯(lián)、三聯(lián)、四聯(lián)，甚至七聯(lián)、八聯(lián)、九聯(lián)之瓶。有放置書(shū)桌、案頭的座瓶：有掛在墻上的壁瓶；有系在空中的吊瓶、放在轎內的轎瓶等等。還有可以稱(chēng)得上獨一無(wú)二絕技的轉心瓶、轉頸瓶以及交泰瓶。

乾隆時(shí)期，御窯廠(chǎng)內聚集了大量管理人材和能工巧匠，在康熙、雍正兩朝制瓷工藝的基礎上，彩瓷和單色釉瓷的制作在數量或質(zhì)量上都達到了極高的水平。尤為突出的是工藝技巧，新奇的制品層出不窮、鬼斧神工，令人贊嘆不已，把清代的制瓷業(yè)推向了歷史的頂峰。乾隆本人精于古物鑒賞，嗜古成癖，對瓷器有狂熱的愛(ài)好，凡過(guò)目的器物，很多都寫(xiě)、刻有御題詩(shī)句，這在一定程度上也推動(dòng)了制瓷技術(shù)的發(fā)展。