乾隆時(shí)期的琺瑯彩瓷

琺瑯彩釉在乾隆時(shí)得到了極致的發(fā)揮。此時(shí)，琺瑯彩瓷的數量增多，用料上采用清宮造辦處庫存的上等填白（又作甜白）瓷作胎，工藝上采用了軋道和“錦上添花”工藝，使器物極具富麗。所謂軋道工藝即在器物局部或全部色地上刻畫(huà)纖細的花紋，然后再加繪各色圖案；“錦上添花”是在錦地開(kāi)光內繪山水、花鳥(niǎo)、人物，題乾隆御制詩(shī)。

乾隆琺瑯彩瓷的白瓷胎上還有暗花，出現了西洋人的形象。題詩(shī)上有朱文或白文的胭脂水或抹紅印章。這些印章的文字都和畫(huà)面的內容及詩(shī)名相配合，如“金成”、“旭映”用于黃紅秋花，“彬然”、“君子”用于畫(huà)竹，“先春”用于臘梅、“風(fēng)彩”用于鳳及鳥(niǎo)類(lèi)，“佳麗”用于牡丹、玫瑰、月季等花卉，而“壽如”、“山高”、“冰長(cháng)”用于山水等。

但這時(shí)的畫(huà)工不如雍正時(shí)精，圖案布局很滿(mǎn)，顯得繁雜。

乾隆琺瑯彩最初燒造的地點(diǎn)只有三處：一是皇帝寢宮旁邊的養心殿配房；二是乾隆皇帝的弟弟怡親王府；三是京西的皇家園林圓明園內。除此以外，沒(méi)有任何地方被批準生產(chǎn)和燒制琺瑯彩。乾隆二十一年以后，宮內琺瑯移出京城，改由廣東粵海關(guān)制作。但那以后的琺瑯彩便失去了清宮的全力扶植，大不如前了。從嚴格的意義上說(shuō)，此后的“琺瑯彩”已不再具有清宮琺瑯彩獨領(lǐng)風(fēng)騷的魅力了。