光緒、宣統時(shí)期的青花

光緒青花官窯以仿古為主線(xiàn)，民窯則走商品化道路，在制瓷技術(shù)和藝術(shù)的追求上具有現代瓷的特色。

官窯青花的胎土精良、細膩潔凈。民窯器粗精均有。釉色青白為主，有一部分漿白釉，釉層薄，致使青花如浮釉面，缺少含蓄與韻味。官窯青花有兩種發(fā)色：一種是畫(huà)晚清風(fēng)格的牡丹雙燕等紋飾的作品，呈色純凈細潔、不見(jiàn)瑕疵，略有藍灰色調，成為光緒官窯青花特有呈色另一種是呈色青紫、明艷亮麗，有的含小而均勻的黑點(diǎn)。民窯青花發(fā)色多樣，有純正的靛青，也有渾濁的灰青，有些用工業(yè)鈷料的則紫中有暈散飄浮感。

官窯青花紋飾畫(huà)法有數種：第一種是單線(xiàn)平涂，應用很廣，其中仿康熙的纏枝蓮紋很多，有的作品是將傳統畫(huà)法簡(jiǎn)化，省去點(diǎn)染工序，使紋飾更加圖案化。第二種為單線(xiàn)平涂加點(diǎn)染，用于仿明初青花或說(shuō)是仿清初作品，但造型難免走樣，風(fēng)格更是大相徑庭。第三種是光緒時(shí)流行的畫(huà)法，筆法細膩、紋飾雋美、風(fēng)格寫(xiě)實(shí)，畫(huà)面清麗，在潔白瓷釉和純凈的青花配合下展示一種新的藝術(shù)境界，更突出了紋飾的“畫(huà)”功能。

這一時(shí)期，青花紋飾的主要特點(diǎn)是：清代的各種傳統紋飾都能見(jiàn)到，但均有改造，畫(huà)法更簡(jiǎn)單，布白更平穩，完全受圖案化、程式化的支配。在青花繪制中，大多僅濃淡兩個(gè)層次。相比之下一些制作較精的民窯青花更具有藝術(shù)價(jià)值，紋飾雖以傳統為主，但布白和畫(huà)法上都已創(chuàng )新。造型大多以康熙、雍正、乾隆制品為樣本，在器物線(xiàn)條的圓潤、胎體的輕薄上已超過(guò)咸豐和同治。仿前清的玉壺春瓶、天球瓶、燈籠尊、牛頭尊等雖難言亂真，但確實(shí)軒輊難分。

慈禧御用的“大雅齋”款官窯瓷器是這一時(shí)期比較少見(jiàn)的精品，其畫(huà)風(fēng)細柔、圖案精巧，往往有“永慶升平”等章，制品以豆青地黑線(xiàn)雙勾花者最多，五彩器物也多見(jiàn)，所裝飾內容多為牡丹之類(lèi)。官窯青花中題“體和殿制”款的為慈禧專(zhuān)用瓷，質(zhì)精而量多，紋飾有云龍、梅竹等。另有一種“體和殿制”款的花卉紋盒，紋飾精美、制作工致，屬晚清官窯的代表作。

宣統青花完全是光緒青花的延伸和完美，總體制作工藝比光緒要規整精細許多。其胎體選料上乘，胎骨堅致、細膩而潔白，胎壁輕薄均勻，坯釉結合好，燒結程度較高，叩之聲音清脆，釉層中極少氣泡，光亮透明，但白釉中仍含一絲青味，和民國十年后的粉白有別。青花呈色有兩種：一種藍中含灰，多用于民窯粗器；另一種青中含紫，明麗而艷揚，多用于官窯中的傳統作品。有部分民窯用工業(yè)鈷料，青紫色，暈散飄浮。官窯青花紋飾如八卦云鶴紋、海水瑞獸紋、團龍紋、蠶紋、“壽”字紋等仿清前期作品，技術(shù)精于同治和光緒，藝術(shù)上卻缺少創(chuàng )造力。由于宣統朝僅經(jīng)歷三年，其傳世品極少。