通過(guò)哪些方面可以了解清順治青花瓷

順治朝(1644~1661)處于清政權初立之際，各地戰爭尚未平息，正是百廢待興之時(shí)，政府對官窯的生產(chǎn)還無(wú)暇顧及。雖然也曾令御窯廠(chǎng)生產(chǎn)，但基本上未能恢復，因此傳世品中署官窯款的器物很少見(jiàn)，常見(jiàn)的多數為民窯生產(chǎn)的日常用器和供器之類(lèi)，大多制作欠精細，胎體厚重，釉面青白，器足高深，具有明顯的末清初特征，造型及圖案也較多地保留了晚明風(fēng)格。然而青花的繪畫(huà)技巧卻有了新的突破和發(fā)展，改變了明代以來(lái)的粗獷筆法，運筆時(shí)勾、染、皴、擦并用，紋飾多能分出陰陽(yáng)面和層次，已經(jīng)顯現出清代風(fēng)格的面貌。

器型

造型古樸，與社會(huì )背景有關(guān)的佛前供器較多。爐為缽式爐，大盤(pán)出現雙層底。民窯器制作大多欠精細，器足高深。

胎體

胎體厚重，有粗有細。這時(shí)器物的圈足與明代有顯著(zhù)變化，由矮淺向高深發(fā)展，到康熙時(shí)更加明顯。碗、盤(pán)類(lèi)底足打磨仔細，形成“泥鰍背”。

釉面

釉層肥厚，釉面青白，光亮不足。陳設器的口沿普遍施醬黃釉，這種“黃釉口”是順治瓷器的重要特征。青花色調豐富，開(kāi)始能分出濃淡和陰陽(yáng)面的層次。仿品的青花色料薄，顏色也不如真品明艷。

紋飾

繪畫(huà)技法較多，筆法工致，紋飾內容新穎，流行三現云龍、斑片云紋、人物紋等頗具順治時(shí)代特色的紋飾。