我國許多制作精美的名貴瓷器品種都成為仿制者的主要對象。隨著(zhù)時(shí)代的進(jìn)步，科學(xué)技術(shù)的日新月異，摹仿技法也十分精湛，幾乎可以達到亂真地步，且繪畫(huà)大師與高科技設備的引入。對于這些仿品已使傳統鑒定法有一些力不從心，我們來(lái)做一下對比：

1.傳統鑒定法認為：“古代瓷器的紋飾及器物的款識，其畫(huà)法和刻法多自然、流暢，無(wú)生硬、呆板之感。新瓷盡管筆法寫(xiě)得相當熟練，但在仿制的過(guò)程中處處留有不夠流暢的臨摹痕跡。另外古瓷青花款識似浮于釉上。而第三代激光影印儀及繪畫(huà)大師的加盟已使此法失效�！�

2.傳統鑒定法認為：“瓷器因存放年代的遠近不同而使得瓷器胎釉的光澤有明顯區別。古瓷因時(shí)間長(cháng)久，器物釉面光澤深厚溫潤，光由內發(fā)，是古瓷年長(cháng)日久自然形成的，有的是由于原料的特性形成的。新仿的作品因工藝的差別，往往做不到。另外，新瓷往往釉面上有一層浮光，光亮刺眼，釉面顯得松軟，即使去掉表面浮光，也不會(huì )呈現古瓷溫潤的光澤�！钡�今天的高仿器早已不使用傳統的打磨方法去掉浮光了，而是采用粒子熱敷發(fā)，即將濕潤粒子用特制方法敷于瓷器表面去掉浮光而使瓷器溫潤。光由內發(fā)。

3.“古瓷由于長(cháng)時(shí)期受自然界空氣塵垢侵蝕和氣溫的變化導致釉面分子失散，釉面開(kāi)片緊密，新瓷的開(kāi)片呈崩裂狀，而仿制品很難做到，”但國際流行的新型開(kāi)片機已使新瓷分子的開(kāi)片盡在掌握之中，雖難盡善盡美，卻也宛如天成。

4.“古瓷縮釉處外緣翻卷，新瓷縮釉周?chē)�和坯體緊粘，這是由于制瓷工藝及胎釉原料不同所形成的，而今仿者雖也能達到亂真地步，但仔細觀(guān)察細微處，仍可以看出破綻�！钡�最新資料表明古瓷釉面縮釉處的外緣翻卷，對于日本制瓷大師來(lái)講實(shí)屬微末技藝，所仿制品與真品完全相同。

5.傳統鑒定法認為：“出土的古瓷銹深入瓷質(zhì)內部，與瓷釉緊密結合，雖薄似蟬翼，卻不易剔除。偽造者土銹質(zhì)松，浮而不實(shí)，稍加磨擊，銹斑就會(huì )刮落下來(lái)，或者用草酸洗之即可�！倍�高仿器絕不會(huì )使用土銹法上銹，而是用粒子敷銹機，可深人瓷質(zhì)內部，一般儀器很難測出，何況肉眼。

6.傳統鑒定法認為：“古瓷的金色，日久磨損變色，或只留下痕跡，偽造者則金色鮮艷、不易剝落，后添金色者，細看下有剝落的原色痕�！钡�最新仿制工藝已采用粒子敷金法，外加電腦控制磨損，可確保亂真。

7.傳統鑒定法認為：“古瓷由于原料的特殊性而顯現獨特的顏色，也是仿品所不能及的，如龍泉瓷胎體含有大量的鐵，加上制瓷工藝的不同，使器物的足部邊緣呈現鐵紅色，稱(chēng)為‘二次氧化’，仿制的龍泉瓷質(zhì)量盡管很高，形體、釉層幾可達到亂真的地步，但底足很難仿造，”卻不知納米科技術(shù)的出現已使瓷足不僅能亂真，還能騙過(guò)碳十四檢測。

8.傳統鑒定法認為：“古瓷胎質(zhì)細密叩之發(fā)出清脆的響聲，仿品聲響則短促沉悶�！钡�高仿器已經(jīng)過(guò)脫濕和干燥儀處理，也可發(fā)出清脆響聲。

9.傳統鑒定法認為：“古瓷的彩繪，顏色沉著(zhù)含蓄、彩與胎的附著(zhù)粘接自然，而后加彩的器物，往往是加彩的地方色彩特別鮮艷，光澤度特別強，顯得刺目。古瓷中的瓜皮綠色年長(cháng)日久眼反銀，新瓷則無(wú)這個(gè)特點(diǎn)�！钡珦�筆者所知：高仿器很少采用后上彩，反銀問(wèn)題已經(jīng)由粒子敷銀法解決。