長(cháng)期以來(lái)，人們對民間陶瓷認識不足，主要是因為它們在制造技術(shù)上比官窯粗陋。但它所具有的樸素情趣和接近自然的藝術(shù)韻味，卻一直保持著(zhù)活潑的生命力。要全面了解中國陶瓷，不可忽視民間陶瓷的價(jià)值。

民間陶瓷來(lái)源于生活、根植于民間。中國各地都有陶瓷生產(chǎn)基地，而官窯則是在此基礎之上衍生出來(lái)的產(chǎn)物，陶瓷生產(chǎn)和發(fā)展的主要方面還在于民間。所以，我們現在一般所謂的民間陶瓷，都是指在官窯出現以后的“民間陶瓷”。

民間陶瓷的制作技藝多種多樣，就地取材、粗料巧做、因陋就簡(jiǎn)、審美與實(shí)用相結合是它的重要特點(diǎn)，在這些器物當中蘊含著(zhù)既堅固耐用又美觀(guān)大方等諸多好處。造型上的簡(jiǎn)潔、裝飾上的流暢豪放、格調上的閑適淳樸，是廣大陶瓷工匠累年創(chuàng )作實(shí)踐積淀的成果�，F就元末明初至明末清初民間青花瓷的發(fā)展特征舉例來(lái)說(shuō)明：

1.胎體厚重變得輕薄。

2.挖底由粗簡(jiǎn)到精細，足底由厚到薄，由有乳釘到無(wú)乳釘，足內壁由離心傾斜到垂直或內心傾斜。

3.圓器圈足內由無(wú)釉到多數有釉。

4.青花料研磨不斷細致。由有黑褐色斑點(diǎn)到無(wú)黑褐色斑點(diǎn)。

5.裝飾由洪武時(shí)期的繁榮具體到將景泰、天順的疏簡(jiǎn)、抽象；由成化的繁密寫(xiě)實(shí)到正德的疏簡(jiǎn)概括；由嘉靖的再次繁縟具體到天啟、崇禎的高度單純、簡(jiǎn)練和抽象；自順治和康熙早期重新又出現寫(xiě)實(shí)、工整和布局較滿(mǎn)，到嘉慶后重新的簡(jiǎn)練、草化和抽象。

6.線(xiàn)條由粗獷豪放、粗細變化明顯到細膩、粗細變化不明顯的鐵線(xiàn)描。

7.成化以前是勾、拓、涂染的畫(huà)法，從成化起出現勾線(xiàn)分水的畫(huà)法（分水有濃淡兩色）、渲染不夠均勻清晰到色階多而清晰，直至康熙達到料分五色、清透瑩徹的歷史高峰。

8.題材不斷廣泛，構圖形式不斷增多。