官窯瓷器無(wú)疑是瓷中的精品。自從宋代設置官窯以來(lái)，官窯無(wú)不是本朝本代的精中之精、珍中之珍、瓷中之王。那么，官窯瓷既然達到了如此登峰造極的境界，又如何解剖它的真偽呢？

1.釉光：官窯器至少有上百年歷史，歲月侵蝕、氧化或久經(jīng)用過(guò)都使輕浮的亮光變成沉穩的亮光，臟物浸入胎釉之中，有的呈現金光，有的仿佛像金光，有的在金光之外還有七彩霞光。仿品則絕對沒(méi)有此種深入胎釉的金光，即使仿作上有，那也是一經(jīng)洗擦就會(huì )立現原形。因為此種亮光無(wú)法用人工偽造，用化學(xué)酸劑浸泡也只能侵蝕成類(lèi)似毛玻璃狀而不出亮光。

2.規格：官窯器都有一定形制與規格尺寸，一般誤差不大于0.5厘米，不能歪斜或不對稱(chēng)。

3.畫(huà)風(fēng)：每個(gè)時(shí)代有不同畫(huà)風(fēng)。古陶瓷紋飾璀璨奪目、富麗堂皇、清雅秀麗、飄逸豪放、古樸自然；仿品則首先發(fā)色就大差一截，盡顯現代的氣息與清新，線(xiàn)條多半不夠精致自然，一般放不開(kāi)、深隱機械與木然。清初、中、晚期器斷代就有困難，但民國初則明顯易辨。

4.款識：官窯器底的款識，每朝代都有專(zhuān)人書(shū)寫(xiě)，所以從資料上可以核對筆跡，相差亦不會(huì )太大。如果是仿做，經(jīng)常形似而軸線(xiàn)不直、字放不開(kāi)。

5.胎質(zhì)：胎土的細致度、純度，可以把民、官窯完全分出，可以把現代與古代完全分開(kāi)。官窯胎土細致度不比現代差，但純度上沒(méi)有現代好，難免會(huì )有些微小雜質(zhì)，但比民窯好得多，是介于民窯與現代瓷器之間的品物�？垂俑G器，首先要手感細、不粗糙、無(wú)沙粒，用放大鏡看可能會(huì )有些微雜質(zhì)；其次是胎較薄，仿制品通常都較厚。

6.釉面：很少有人注意釉面，其實(shí)釉面很容易看出破綻，一般官窯器釉較光滑、較薄、無(wú)雜質(zhì)，但偶而有氣泡破裂形成的細孔：民窯器則厚而不亮，有水沙粒的雜質(zhì)；現代品則完美無(wú)缺，惟太亮有賊光。

7.品相：經(jīng)�？垂俑G真品的人，一看到器物就可以分辨真偽，其根據主要在于品相。帝王有帝王相，皇宮用品當然有它高貴、完美、優(yōu)雅的品相，多看資料，多到故宮，自然有體會(huì )。所謂的三級官窯劣品，大致不真，不買(mǎi)也不可惜。真品古陶官窯器首先感覺(jué)是亮麗又溫和、瑩潤如玉、肥膩如油。第一眼看去，仿佛是新的（家藏的多年用過(guò)的除外)，此種現象尤以沒(méi)有用過(guò)的珍藏之器最為明顯，如宮廷藏瓷等。而稍一認真看，就可以看出其極為溫潤，雖然光亮如新，卻溫潤如玉；迎著(zhù)陽(yáng)光而視，整個(gè)器物，有的仿佛肥潤如油，有的宛如肥油加汗，有的則似如身泌密汗。仿品則相反，第一眼看像是老的，細看則絕對不同。一般的官窯器都溫潤如玉，胎質(zhì)瓷化程度高，用指稍輕彈之，聲音清脆溫悅，仿品彈之則多帶有金屬之聲，聲音尖銳。

8.鐵質(zhì)圈：古官窯的胎土不似現代瓷器的純度高，胎土都帶有鐵質(zhì)。入窯燒后，表面輕微泛磚紅色，經(jīng)刮修底足會(huì )露出胎色。在胎與釉交接處，因怕傷及釉，往往會(huì )留有一小圈鐵紅色，此為“鐵質(zhì)圈”，是鑒定現代與古官窯的重要佐證。但民國初仿品依然有此現象，只有近仿無(wú)此鐵質(zhì)圈。

9.青花：青花系用氧化鈷作原料，顏色濃淡、深淺只有出窯后才能決定，所以不容易掌握。明永樂(lè )、宣德所使用的蘇泥勃青（又稱(chēng)蘇麻離青)，明嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷使用的回青，各朝特色十分明顯，一看即知。其他朝代深淺各有，有時(shí)不太容易分辨。

10.底色：明清官窯產(chǎn)自江西景德鎮，由宋元影青演變而來(lái)，所以透明釉略帶蛋青，道光時(shí)期尤甚，有時(shí)肉眼不易分辨，可以持一白紙加以對比，馬上見(jiàn)曉。明成化、清雍正稍白，民國初或現代則全白。