清代前期的仿古瓷，與當時(shí)瓷器發(fā)展的相適應，達到了一個(gè)發(fā)展的高峰。仿瓷中以青花制品為大宗，不僅數量上占優(yōu)勢，而且種類(lèi)也很豐富，既有仿器物品，又有仿造型和款識的制品。清后期仿古瓷的產(chǎn)量減少，不成規模，呈衰落態(tài)勢。

康熙仿明弘治黃地綠龍高足碗，龍紋凸出，器心有綠彩“弘治年制”四字篆款。傳世品中有弘治黃地綠龍紋盤(pán)、碗，綠龍一般為陰紋劃出填彩，但弘治陽(yáng)紋龍、綠彩四字篆款實(shí)物沒(méi)有見(jiàn)過(guò)，僅在景德鎮御窯廠(chǎng)出土物中見(jiàn)過(guò)殘片，卻是楷書(shū)款。此碗的款識字體纖秀，是康熙時(shí)的仿品。

清康熙仿明代釉里紅云龍紋碗，北京、臺北故宮博物院及日本東京國立博物館都有。這種碗白地上有暗海水紋，碗心為團龍，碗外畫(huà)兩條行龍，足內書(shū)“大明宣德年制”六字款。景德鎮御窯中出土有宣德釉里紅龍紋碗殘器，兩者加以比較，其不同點(diǎn)是：宣德的胎薄，康熙仿的胎厚。造型、呈色、龍的姿態(tài)與畫(huà)法、邊線(xiàn)、款識上也都有所不同，從款識的字體上可以看出是康熙時(shí)的。

清雍正年間，仿燒前朝民窯作品達到高潮，宋代民窯的制品無(wú)所不仿，有的形體近似，達到亂真的程度。雍正御窯廠(chǎng)仿古瓷器以仿官、鈞兩窯最好，仿官作品把紫口鐵足、釉如堆脂、紋如鱔血等特征仿得惟妙惟肖，桃式洗可視為仿官窯的成功作品。據說(shuō)由宮中發(fā)出古瓷樣品甚多，交御器廠(chǎng)仿制。官窯所仿宋、哥、官、鈞、汝、定、龍泉等名窯及明代永、宣、成三朝瓷器，無(wú)論在釉質(zhì)、造型乃至紋飾等方面，大部分都達到了歷史上最高的水準。仿鈞窯的制品以雍正時(shí)期最為通真。仿鈞釉中的窯變花釉，是利用多種不同色燦施于一器，在高溫下自然流淌以及相互交融所呈現的猶如火焰狀的色彩，較紅的稱(chēng)為火焰紅，偏藍的謂之火焰青。廠(chǎng)官釉是清雍正時(shí)唐英仿明代官釉發(fā)明的品種，分為鱔魚(yú)黃、蛇皮綠、黃斑點(diǎn)（現稱(chēng)“茶葉末釉”）三種。此外尚有蟹甲青釉一種，此種釉色呈深青綠色，類(lèi)螃蟹殼色，故而得名。

雍正仿永樂(lè )青花扁瓶，數量較多，造型相似。紋飾上盡量模仿明初使用的蘇麻離青的效果，深藍色上有黑色結晶斑，但不是自然形成的，而是人為點(diǎn)染上去的。造型雖然近似，但紋飾布局、青料都有明顯不同。罐雍正仿永樂(lè )青花梅瓶，下部偏瘦，與永樂(lè )器形不同。宋代梅瓶肩部豐滿(mǎn)，下部較瘦，有亭亭玉立之感，下承以方座、以保持穩定。明代永樂(lè )梅瓶不配底座，為使其穩定，造型上有所改變。瓶體下部放寬，底部加厚，使瓶的重心下移，保持平穩，不致傾倒。雍正仿品忽略了這一點(diǎn)，下部仍很瘦，由此看出是仿永樂(lè )的作品。

乾隆時(shí)期所仿的古瓷品種也很多，雖然有的不如雍正仿品精致，但是官窯中所謂“唐窯”的仿品猶能繼承舊范，獨步一時(shí)。尤其是薄胎暗花與仿宋影青器皿最為出色�！毒暗骆偺珍洝分蟹Q(chēng)它：“仿有古名窯諸器無(wú)不媲美，仿各種名釉無(wú)不巧合”，并非過(guò)譽(yù)。

清代仿宋代鈞窯的罐，罐上有紫紅色斑，實(shí)際是元代造型，當時(shí)宋、元不分，是清代后期河南禹縣按元代鈞窯器形仿造的。除了罐，還有帶紫紅色斑的其他器物。有的小碗上的紅斑是后吹上去的，又經(jīng)過(guò)第二次烘燒，不是在窯中一次燒成的。