近代的制陶名家魏善成設計的康熙三彩、五彩仿品，樊匯川設計的康、雍、乾官窯仿品，均能惟妙惟肖、假以亂真。一些“高窯”仿宋鈞的器皿，也被海外冠以“軟鈞”名頭而炫耀于世�？梢�(jiàn)當時(shí)仿制的情況盛極一時(shí)。當時(shí)，仿古的方法多種多樣，如用所謂的復窯、提彩、補釉、補缺、套口撞底、舊坯新彩、新物舊款及舊胎刻填加彩、加暗花等各種手法仿制的贗品，堪與真者競勝，若非精于鑒別，很少不為魚(yú)目所混。其中較著(zhù)名的如：河南老藝人善仿唐三彩、宋鈞及宋黑釉油滴、醬釉加彩；山西老藝人善仿宋代刻花、劃花、剔花的黑白器皿；浙江老藝人善仿唐、五代名窯及宋、明龍泉窯；福建德化老藝人林姓善仿德化窯；磁縣彭城鎮劉鎖子善仿宋、元、明白地黑花器；禹縣神后鎮盧姓兄弟善仿宋鈞，珍珠地刻花；徽州王姓善仿清初五彩；古彩專(zhuān)家詹興祥、劉春風(fēng)、洪家華、法華陳、詹福同、何莽子、劉永清、岳虎臣等善用真坯加彩仿康熙五彩、三彩及雍正、乾隆的粉彩、琺瑯彩。其他如久住上海的江西張姓也是仿古彩專(zhuān)家，以仿康熙彩最為精致。另外，近年由各地老藝人精心制作的歷代名窯仿品也很精致，如：南昌王少泉仿的宋吉州窯、宋影清；北京孫鶴令仿的宋磁州窯，常小如、殷維溪仿的宋鈞窯加彩、定窯和醬色釉加金彩，梁鋤梅仿的宋茶葉末釉缽，孫瀛州仿的宣德青花及唐、五代越窯、宋龍泉，王柏泉仿的嘉靖、萬(wàn)歷三彩和五彩，以及杜茂群仿的黑陶、琺華器等，多數可以亂真，甚至中外考古家也往往難以辨識。另外，日本商人在中國加工、作舊、配囊匣和木座后又輾轉賣(mài)回日本的仿宋、明龍泉窯，建窯兔毫盞，明萬(wàn)歷五彩、青花和德化窯等瓷器也不在少數。