隋唐長(cháng)沙窯

長(cháng)沙窯的窯址在湘南省長(cháng)沙銅官鎮及書(shū)堂鄉石渚瓦渣坪一帶，又稱(chēng)“銅官窯”、“瓦渣坪窯”，始于中唐，盛于晚唐，終于五代，為唐、五代時(shí)期南方的一處重要青瓷窯場(chǎng)。長(cháng)沙窯產(chǎn)品的特征是：胎體疏松，胎呈灰白色或灰青色，少量黃褐色和微帶紅色，微紅胎的表面往往上一層化裝土。釉色多種，以青釉為主，青釉帶黃者居多，釉面均開(kāi)細小紋片。產(chǎn)品有盤(pán)、碗、碟、杯、壺、瓶等日用器和豬、羊、馬、獅、青蛙等象生瓷。器物造型前期豐滿(mǎn)端莊，線(xiàn)條柔和圓潤，后期除了保持前期那種氣勢和規范外，形態(tài)趨求秀麗。以壺、罐為例，前期腹體圓渾、短頸、多棱短流、單曲柄，表現出一種線(xiàn)條藝術(shù)的韻味和意境。燒制工藝方面：盤(pán)、碗、碟類(lèi)采用疊燒法，器心與器底均無(wú)釉露胎，盒類(lèi)平底外凸，碟類(lèi)平底內凹。

長(cháng)沙窯以釉下彩裝飾見(jiàn)長(cháng)，在越窯、邢窯采用刻劃花和釉上彩裝飾的時(shí)候，其釉下彩就已經(jīng)得到了很大的發(fā)展。長(cháng)沙窯釉下彩主要有：褐色斑點(diǎn)、褐綠色斑點(diǎn)、綠彩和褐綠彩繪。

長(cháng)沙窯褐斑釉下彩的做法是：先在胎器上點(diǎn)褐斑，然后施青釉，并進(jìn)入爐中燒制；燒成后，釉面平整，褐斑永不脫落（這不同于東晉越窯早期釉上彩是在施好青釉以后隨意點(diǎn)上一些褐色斑點(diǎn)。斑因點(diǎn)在釉上，燒成后很容易剝落)。這種裝飾有兩種：一種為大斑點(diǎn)，在壺和罐的口部或肩部畫(huà)三四個(gè)；一種為小斑點(diǎn)，在壺、罐的器身上用連串的斑點(diǎn)組成菱形、斜十字形或方形等圖案紋飾。

褐綠斑釉下彩是長(cháng)沙窯產(chǎn)量較多的一個(gè)品種，也是長(cháng)沙窯中最美的、燒制最難的一種。具體做法是：在坯體上以褐彩或藍綠彩點(diǎn)繪成花草紋樣，然后再施釉，高溫燒成。褐色彩料是以含鐵量高的礦物原料為色料，藍綠彩料是以含氧化銅的礦物原料作色料。燒成后，呈現青色釉映襯著(zhù)褐色、綠色或褐綠色人物、花鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)等紋樣，畫(huà)筆流暢、畫(huà)風(fēng)清新、畫(huà)面美麗。斑點(diǎn)的排列是褐綠相間并串連在一起組成斜方、四方、六方和環(huán)狀等多種圖案紋飾。這種裝飾也以壺、罐等器皿為多，大型洗和碗上也常采用。紋飾多畫(huà)在壺流的下面，特點(diǎn)鮮明。

綠彩釉下彩有兩種：一種是畫(huà)后上白釉，一種是畫(huà)后上青黃釉。白釉綠彩的裝飾有兩種方法：一種是在瓶、罐或壺身上任意畫(huà)幾筆似云霞或水波狀的花紋；另一種是用小圓斑點(diǎn)組成各種菱形、圓形的圖案或花紋。這種白釉的色調極柔和，而綠彩又極淡雅，配合在一起非常諧調，其綠彩是銅金屬料燒成的。青黃釉綠彩也有兩種裝飾方法：比較簡(jiǎn)單的也是任意畫(huà)幾筆，盒蓋上的紋飾就屬于這類(lèi)；此外是圖案比較繁雜的，上面畫(huà)象征性的花草或花卉紋。釉下綠彩用的是鈷，藍色很重，如果上面罩的是白釉的話(huà)，那就會(huì )顯出青花瓷器的效果。

褐綠彩繪釉下彩是長(cháng)沙窯裝飾中最復雜的一種。制法也有兩種：一種是把繪畫(huà)題材應用到瓷器上，在用褐綠彩的胎上平畫(huà)花鳥(niǎo)紋，這又是長(cháng)沙窯的一項創(chuàng )舉。另一種是在胎上先劃刻花鳥(niǎo)的輪廓，然后在輪廓線(xiàn)內填褐綠彩，最后再施青釉。這在制造工序上是很繁復的，不僅要經(jīng)過(guò)一般制瓷的工序，還要結合雕刻和繪畫(huà)的手法。

長(cháng)沙窯除釉下彩繪對中國古代陶瓷裝飾有深遠影響外，模塑貼花、印花、模印印花、刻花、堆花都是長(cháng)沙窯裝飾藝術(shù)的突出成就。模塑貼花是將紋樣貼在器物腹部，飾以褐色彩斑后再燒成。模印往往是先刻劃需要的花紋，制成模子。然后，再用刻有花紋的模子直接拍打在器物的坯胎上面，現出圖案；或是在薄泥片上壓印出花紋，然后再貼在坯胎上面，并施青釉。圖案常有飛鳳、飛鳥(niǎo)、飛雁、花蝶等等。這些圖案構圖簡(jiǎn)潔，線(xiàn)條粗細得體、均勻有力，沒(méi)有繁雜多余、呆板堆砌之感。

特別值得一提的是長(cháng)沙窯器的文字作裝飾，這在當時(shí)是一大創(chuàng )舉。唐長(cháng)沙窯詩(shī)文執壺，其正面草書(shū)：“人有方寸之心，必不求于名利”，就是這方面的代表作。唐人墨跡流傳至今的少之又少，可在許多長(cháng)沙窯器物上特別是長(cháng)沙窯執壺上我們可以看到許多唐人的筆跡，這對當代學(xué)者研究唐代文字甚至唐代社會(huì )生活史都是大有神益的。

長(cháng)沙窯的制瓷工藝獨具特色，國內其他地方瓷窯也吸收了它的優(yōu)點(diǎn)。四川邛崍窯就是其中典型的一個(gè)。兩個(gè)窯所燒瓷器基本上差別不大，青釉褐斑、綠斑的風(fēng)格一樣，在輪旋方法上也相同。但這些相同點(diǎn)絕不是一種巧合。一個(gè)時(shí)期里，不同地區的產(chǎn)品出現共同點(diǎn)的是很少的，特別是在輪旋和支燒方法上更是少有完全相同的，而這兩個(gè)窯的巧合出現，只能說(shuō)明它們之間的關(guān)系是比較密切的。是善于學(xué)習的邛窯匠師對銅官器從成形輪旋以至施釉全部工序的盡量模仿，才使兩窯產(chǎn)品的風(fēng)格區別變小的。

磁州窯的釉下黑、褐彩器，也明顯地受唐代長(cháng)沙窯的影響。長(cháng)沙窯的釉下彩畫(huà)以及在器表題寫(xiě)詩(shī)句作裝飾都為磁州窯所繼承。

長(cháng)沙窯瓷器遠銷(xiāo)朝鮮、日本、印尼等西亞國家，特別是在唐末、五代時(shí)期成為我國外銷(xiāo)瓷器的大宗。