宋代哥窯

哥瓷是宋代五大名瓷之一，傳世品為數不少。哥窯被列為宋代名窯，但未見(jiàn)有宋人記載，只是明后期才有文獻記錄。最早見(jiàn)記于明宣德年間的《宣德鼎彝譜》。到目前為止，哥窯址還不明確。專(zhuān)家對此眾說(shuō)不一，有說(shuō)在浙江的，也有說(shuō)在江西的。關(guān)于這一點(diǎn)，只有寄希望于日后的考古發(fā)掘。以實(shí)物為證，來(lái)揭開(kāi)陶瓷史上未解之謎。

關(guān)于哥窯的來(lái)歷，民間曾有一個(gè)美好的傳說(shuō)。在浙江處州曾有章生一和章生二兩兄弟，他們都是制瓷好手。兄弟倆人同在龍泉各設一窯，因生一是兄，所以被稱(chēng)為“哥窯”，生二為弟，當然稱(chēng)為“弟窯”。哥哥的燒造技術(shù)比弟弟的高明，招致弟弟的的嫉恨。為破壞哥哥的聲譽(yù)，弟弟就偷偷
在哥哥配好的釉料中添加了許多草木灰，而哥哥全無(wú)察覺(jué)。宋·哥窯魚(yú)耳爐燒好后開(kāi)窯一看。瓷器的釉全裂開(kāi)了。裂得很有趣味，有的像冰裂紋，有的像魚(yú)子紋，還有的像蟹爪紋。心地善良的哥哥見(jiàn)此情景驚呆了，只好拿到市場(chǎng)上去處理，卻沒(méi)有想到人們對這種帶有裂紋的青釉瓷器產(chǎn)生了極大的興趣，銷(xiāo)售得很好。哥窯由此聞名于天下，而弟弟的青瓷質(zhì)量總是略遜于哥哥。

那么，傳世的哥窯器又有哪些特征呢？

傳世哥窯瓷器的胎體較厚，胎質(zhì)細膩、有厚薄之分和瓷、砂之分，胎色為黑灰、深灰、淺灰和土黃。胎質(zhì)粗松者叩之聲音沙啞，呈色土黃，似欠火力。

釉質(zhì)凝厚如堆脂、肥潤有光，色澤有粉青、灰青、油灰、月白、灰黃、深淺米黃等多種，其中油灰色為最常見(jiàn)。器物里外披釉，多有縮釉小坑，均開(kāi)裂成規格不同的冰裂紋片，色淺黃者如金絲，色黑者若鐵線(xiàn)，兩者相互交織，人稱(chēng)“金絲鐵線(xiàn)”。按顏色分有：鱔血、黑藍、淺黃魚(yú)子紋。按形狀分有；網(wǎng)形紋、梅花紋、細碎紋等。哥窯開(kāi)片總的特點(diǎn)是：平整緊密，片紋裂開(kāi)成上緊下寬狀；黑色紋片中有時(shí)閃藍色。器形收縮不同，部位紋片也就不同，千變萬(wàn)化而又自然貼切。

釉中蘊含的氣泡密集，顯微鏡下如同聚沫串珠，凝膩的釉面則光澤瑩潤，如滑如酥。器口沿多尖銳窄小，故厚釉難以留存而顯現胎骨黑色，此一現象傳統上稱(chēng)為“紫口”。垂釉多在口邊稍下處形成略為高突的環(huán)行帶，是為哥窯器之一絕。除宋“官窯”作品外，后世各窯口作品及歷代仿宋哥窯器均無(wú)此特殊現象。

傳世哥窯瓷器主要是陳設瓷，以仿古代青銅器造型的器物為多。如魚(yú)耳爐、乳釘五足爐、膽式瓶、八方穿帶瓶、弦紋瓶、貫耳瓶、菊瓣盤(pán)、獸耳爐、弦紋瓶、長(cháng)頸瓶、立耳三足爐、鼎式爐、五足洗、葵口洗、葵口碗等。

宋代哥窯時(shí)代特征鮮明，琢器造型多仿青銅器，古拙、質(zhì)樸、渾厚。底足工藝分為施釉裹足支釘燒和露胎圈足兩種，多數器足因呈黑色而被稱(chēng)之為“鐵足”。支燒釘痕小若芝麻，小器物支釘數量為三五個(gè)，略大器物為六七個(gè)。鼎、爐的器里多留有不等的支釘痕，系疊套燒所致，此后無(wú)這一燒法。露胎圈足，足背平齊或略圓，修足干凈利落，手抓不起。