明清龍泉窯

明代龍泉窯雖逐漸衰落，但早中期的制品仍十分精美。大體上和元代一致，其風(fēng)格和宋代的纖巧秀麗不同，而代之以碩大界重。產(chǎn)品多大型瓶、盤(pán)，日用的小件器物較少。釉色已失去南宋梅子青釉、粉青釉那種柔和、含蓄的藝術(shù)效果。但青瓷釉層薄而透明，光澤度較強。

從傳世品來(lái)看，明的龍泉窯制品有精粗之分。精者胎色白中微閃灰、胎質(zhì)細膩厚重、制作精湛、造型精美，施滿(mǎn)釉，圈足底部留有刮圈墊燒痕；釉面光澤度很強，滋潤勻凈，釉色綠中微泛黃。器表多有刻劃花裝飾，圖案構圖疏密得體，刻花精細。粗品胎質(zhì)淘洗不精，質(zhì)地較粗，制作也不精細，胎體特別厚重，尤其是底部；所見(jiàn)多為碗、盤(pán)類(lèi)制品，釉色多綠中閃黃；器皿仍采用滿(mǎn)釉刮釉墊燒，但工藝較粗，常見(jiàn)的有直口深腹碗等；裝飾以印花和刻劃花為主，圖案紋樣有器外壁的瘦長(cháng)菊瓣紋、內里的花卉紋，以及頗有特色的印花歷史故事、二十四孝人物等。其中人物圖多印在器內壁，人像旁根據人物的具體形象分別書(shū)“孔子泣顏回”、“韓信武之才”等，由于制作較粗，印花紋樣常有模期不清的感覺(jué)。

明代龍泉青瓷不以釉色取勝，而以印花、堆帖、刻劃花為主。其利用釉的透明性能，采用刻、劃、堆貼裝飾，使作品另具一種工藝美。但總的來(lái)說(shuō)，明代龍泉窯系的大多產(chǎn)品成型草率、器型笨拙，因而到清初以后就停止了生產(chǎn)。

明代陸蓉《菽園雜記》一書(shū)對龍泉窯記錄的比較細致，是研究龍泉窯不可忽視的重要參考書(shū)，書(shū)中提到“青瓷初出于劉田，去縣六十里，次則有金村窯，與劉田相去五里余，外則白雁、梧桐、安仁、安福、綠繞等處皆有之，然泥料精細，模范端巧，俱不如劉田。泥則取于窯之近地，其他處皆不及，釉則取諸山中，蓄木葉燒煉成灰，并白石末澄取細者合而為釉。大率取泥貴細，合釉貴精。匠作先以鈞運成器，或模范成形，候泥干則蘸釉涂飾。用泥筒盛之。置諸窯內，端正排定，以紫筱日夜燒變，候火色紅焰無(wú)煙，即以泥封閉火門(mén)，火氣絕而后啟。凡綠豆色瑩凈無(wú)暇者為上，生菜色者次之。然上等價(jià)高，皆轉貨他處，縣官未嘗見(jiàn)也”。這段記載從龍泉窯的分布、原料出處、制作工藝、裝窯方法直到燒窯，描繪得極為細致。

《中國古陶瓷鑒賞》一書(shū)中也說(shuō)：“明代的龍泉窯青瓷與宋元時(shí)期相比，已大為遜色，呈衰退之勢，窯數減少，規�？s小。明代龍泉窯青的特點(diǎn)是胎厚重，胎色白中發(fā)灰，釉層透明度較高，成型草率，質(zhì)量粗糙�！�

明代龍泉窯青瓷的裝飾方法基本承襲了元代的刻、印方法，但是在紋樣的結構、形象以及刀法上比元代大為遜色，釉色也灰暗了許多，工整規矩的紋飾大都顯得呆板，刻花常常按照花紋外形運刀，至于運刀的輕重、起落、寬窄、粗細都不甚講究，缺乏那種節奏和韻律的感染力。圖案有山水人物、歷史故事、二十四孝等故事畫(huà)面。此外還有碗底印鹿，上方有福壽等字，像“金玉滿(mǎn)堂、福如東海、長(cháng)命富貴”等吉祥語(yǔ)款則常見(jiàn)。