乾隆時(shí)期的粉彩

乾隆時(shí)期、粉彩完全取代了五彩，但產(chǎn)品質(zhì)量不如前代。

從清宮內務(wù)府造辦處的記事檔案中可以看出乾隆帝曾直接干預宮內制瓷事務(wù)。乾隆不僅對宮內粉彩器的用途、形狀、紋樣等屢屢過(guò)問(wèn)，而且要求在制作前須呈畫(huà)樣或本樣，待親自審定后方可送交景德鎮御窯廠(chǎng)燒制。乾隆關(guān)于粉彩瓷器的陪襯紋飾、款識以及題詩(shī)等諭旨在《清宮檔案》中都有案可查。根據《陶冶圖編次》中介紹：乾隆時(shí)制瓷有拉印、雕、錐、拱、削、鏤等諸多工藝，分工精細，形成了專(zhuān)業(yè)性極強的陶瓷工匠隊伍，逐漸使成型工藝越加精湛。此時(shí)的官窯粉彩器皿，一改康熙、雍正時(shí)期清新典雅的風(fēng)范，陷入了精工細作、華麗繁縟的境地。

乾隆粉彩裝飾有其獨特的表現技法。首先，是在傳統的白地粉彩以外，出現了各種不同的色地粉彩，分別有紅、黃、藍、紫、粉紅、金、醬色、豆青、粉青、窯變等釉彩，達10余種之多。其次，是在以粉彩繪畫(huà)為主的基礎上，加用了其他彩料。如：在畫(huà)面上加繪青花、黑彩，或與五彩、斗彩并施繪于一器之上。這種在一件器物上施有多種彩料，或同時(shí)以多種彩繪工藝制作的乾隆粉彩，甚為鮮麗嬌艷，可以說(shuō)集多種中國陶瓷工藝成就于一身，充分反映出乾隆朝制瓷工藝的精湛。此外，乾隆粉彩琢器的器里及底部常有松石綠釉的處理。松石綠釉非常淺淡光潤，釉面猶如粥皮，并�？煽吹郊y片。這一特點(diǎn)在乾隆時(shí)期首先出現后，一直沿用到晚清。

在裝飾紋樣方面，乾隆的色地粉彩經(jīng)常借用琺瑯彩的軋道工藝和“錦上添花”技法，并配以花、山水、人物、百獸的通景畫(huà)面或開(kāi)光裝飾，這種裝飾方法綜合了西洋銅胎畫(huà)琺瑯與中國傳統粉彩繪畫(huà)兩種技法，將西方美術(shù)中的洛可可風(fēng)格植入中國陶瓷裝飾之中，形成了極具時(shí)代特色的中西合璧技法。

清代官窯器皿開(kāi)光中的主題圖案，按照不同的節氣和時(shí)令有著(zhù)嚴格的規定，必須按照“大內”送來(lái)的圖樣和皇帝的旨意設計，不能隨便改動(dòng)。如：乾隆八年十二月初九日，太監傳旨，燒造“年節用三羊開(kāi)泰、上元節用五谷豐登、端陽(yáng)節用艾葉靈符、七夕節用鵲橋仙渡、萬(wàn)壽節用萬(wàn)壽無(wú)疆、中秋節用丹桂飄香、九月九用重陽(yáng)菊花之類(lèi)，尋常賞花用萬(wàn)花獻瑞，俱按時(shí)令花樣燒造”。

當時(shí)以粉彩作為裝飾的官窯瓷器品種繁多，在造型方面呈現多樣化的發(fā)展趨勢，凡生活用品、陳設器皿、玩賞之物、文房用具等樣式齊備、應有盡有。比較新穎的有：燈籠式瓶、鏤空燈罩、帶托爵杯、轉心瓶等。器身鏤雕、凸雕工藝較前更加新奇精巧。乾隆粉彩利用粉彩粉潤柔和的質(zhì)感和粉化的各種彩料仿制出各種各種工藝品。在故宮博物院清宮舊藏的乾隆粉彩象生瓷中，諸如瓜、果、梨、桃、核桃、瓜子、荸薺、海螺、貝殼、螃蟹、鴨子、鐘等都用粉彩裝飾，品種達30多種，其形態(tài)、質(zhì)感、色澤幾乎可以亂真。

乾隆粉彩的款識，主要是用青花、紅彩、金彩書(shū)寫(xiě)“大清乾隆年制”六字篆書(shū)款以及“乾隆年制”四字篆書(shū)款�？钭R不論大小皆為方形印章式，書(shū)體規整、樣式劃一。