民國的瓷板畫(huà)

瓷板畫(huà)是一種在板塊瓷胎上運用各種彩料作畫(huà)、燒造而成的藝術(shù)品。

它起源于唐代越窯。清初康雍時(shí)期，景德鎮的窯工為提高產(chǎn)品質(zhì)量，將臥燒法改為豎燒法，從而獲得了比較光平的瓷板。晚清粉彩藝人由于分工細、文化程度低，多數人只能專(zhuān)工一種題材。而淺絳藝人則有較高的文化素養，多數都兼能山水、人物、花鳥(niǎo)、蟲(chóng)魚(yú)，而絕無(wú)專(zhuān)工一門(mén)者。他們往往從圖稿設計、勾畫(huà)到渲染皆由一人完成，自由表達畫(huà)者的個(gè)性，因而淺絳瓷畫(huà)就顯得“活”，而且比較“放”，又往往詩(shī)書(shū)畫(huà)協(xié)調統一，署款留名，模式新穎。那時(shí)瓷板上才逐漸興起署匠師名款、書(shū)寫(xiě)制作年月的風(fēng)氣。并涌現出一批專(zhuān)畫(huà)淺絳彩的名家，如：程門(mén)、金品卿、俞子明、王少維、王鳳池等人。他們的作品融“詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印”于一體，具有文人畫(huà)風(fēng)格，備受士大夫之族的青睞。

20世紀20年代后，粉彩逐漸取代淺絳彩成為瓷板畫(huà)的主流。此時(shí)出現了以王琦為首的“珠山八友”，繪制了一批深受各階層人士喜愛(ài)的瓷板畫(huà)精品。除“八友”外，李明亮、方云峰、鄧碧孫、王步等名家作品也名噪一時(shí)。

瓷板畫(huà)見(jiàn)有粉彩、淺絳彩、墨彩、刻瓷、青花、礬紅、凸雕彩繪素三彩、五彩及斗彩等品種，傳世品數量以前兩者居多；紋飾主要分為山水、花鳥(niǎo)、人物和走獸等，以前兩種見(jiàn)長(cháng)；形制有長(cháng)方形、正方形、橫幅、豎幅、圓形、菱形、扇形等，常以紅木鑲嵌成條屏、插屏、掛屏等作為裝飾物，造型精美、用途廣泛，為后人收藏莫定了物質(zhì)基礎。

民國時(shí)期的瓷器造型上品種單調，器型喪失了過(guò)去渾厚樸素的風(fēng)格，顯得笨拙，在一定程度上受到了些國外工業(yè)產(chǎn)品的影響。這時(shí)期瓷器造型有：陳設品和生活用品。陳設品有：瓷像（人像、佛像、飛禽走獸、三星人、大肚人、和合二仙等)。生活用品有：盤(pán)、碗、杯、碟、膽瓶、缸、小瓶、皂盒、煙壺、扣盒、節盒、水仙盤(pán)、水洗、帽筒、花盆、筆筒、水孟、筆架、茶壺、魚(yú)缸、粥罐、藥瓶、花瓶、將軍罐等。還出現了大量仿古怪器。它的特點(diǎn)是數量多、范圍廠(chǎng)，不僅有仿制歷代名窯陶瓷，還有民國后期仿前期的瓷器。常見(jiàn)的仿制古瓷器有：仿三國、兩晉、南北朝時(shí)期的青瓷；仿隋唐五代白瓷；仿宋元時(shí)期官、汝、鈞、哥、定五大名窯瓷器。仿明、清和民國前期瓷器的，制作工藝相當粗糙，如筆筒口沿處修胎不圓潤，摸上去有堅硬感，瓶類(lèi)器型線(xiàn)條輪廓沒(méi)有同治、光緒時(shí)分明，瓶雙耳由前朝雙獅耳簡(jiǎn)化成為回形耳、花耳，耳的裝飾性愈來(lái)越差。

民國瓷器上的紋飾畫(huà)工草率，如天女散花、喜字、龍鳳、花鳥(niǎo)等。喜字寫(xiě)得粗大、不規整。龍紋畫(huà)得軟弱無(wú)力，龍鱗多呈網(wǎng)格狀，五爪龍多了起來(lái)，牙是獠牙。光緒時(shí)香爐、碗等器的足部邊飾海水紋還有一點(diǎn)動(dòng)感，到了民國則是風(fēng)平浪靜�；鹧婕y、云紋光緒時(shí)比較細，有一定的飄浮感，而到了民國似乎凝固，呈條塊狀。民國生活瓷的紋飾繼承了清代在器物上題寫(xiě)詩(shī)句的傳統。由過(guò)去的山水、人物、花卉圖案，演變?yōu)橐幻媸抢L畫(huà)，一面是詩(shī)詞文字裝飾。多數為江西景德鎮、天津、唐山等瓷廠(chǎng)燒制。其中以江西景德鎮燒制的全彩（雙面彩繪的）較好。常見(jiàn)的有：“美色清華不計年”、“是真名士自風(fēng)流”、“閑作輕舟泛碧溪”、“讀書(shū)聲里是吾家”等。

這時(shí)期出現了貼花瓷器，有的瓷器全部是貼花的，有的是貼花與水彩相間的瓷器，也就是說(shuō)，有一部分是貼花，有一部分是繪畫(huà)水彩，兩者融為一體。

清末和民國初期，瓷器上出現了“公司”款。如出現了“江西瓷業(yè)公司”、“江西桐華公司”、“江西義成公司”、“劉榮盛號”、“唐益源號”“陳和順號”等款識。