民國的粉彩新藝瓷

民國初出現了粉彩新畫(huà)法，它與傳統粉彩相比更接近畫(huà)。作品無(wú)論在造型、線(xiàn)條、光線(xiàn)、色彩等方面都吸取了近代畫(huà)的營(yíng)養，是畫(huà)于瓷上的“瓷畫(huà)”。民國粉彩新藝瓷揭開(kāi)了民國瓷器新的篇章，在繼承民族瓷業(yè)發(fā)展的基礎上，創(chuàng )造出了民國粉彩新的輝煌，畫(huà)品高尚，展示出了繪瓷名家的獨特風(fēng)格。

新藝瓷的藝術(shù)成就主要在于每個(gè)繪瓷名家都有獨特的專(zhuān)長(cháng)與藝術(shù)創(chuàng )造。畫(huà)師都出身于藝匠，以工見(jiàn)長(cháng)，作品濃艷俏麗，更符合市民的欣賞習慣。同是粉彩人物，卻各有不同的藝術(shù)風(fēng)韻；同是粉彩花鳥(niǎo)，卻各有別出心裁的表現手法；同是粉彩山水，卻各抒發(fā)獨特的意境。

新粉彩全盛期在1912一1940年間。

第一代新粉彩畫(huà)師是潘陶宇和汪曉棠。潘是江西鄱陽(yáng)人，民國初曾任江西省立甲種窯業(yè)學(xué)校圖畫(huà)教師。汪曉棠名汪隸，又名汪隸華，號龍山樵子，早年有不少淺絳彩作品，專(zhuān)為袁世凱畫(huà)洪憲瓷。

第二代新粉彩畫(huà)師為王琦為首“珠山八友”。

第三代新粉彩畫(huà)師活躍于20世紀30年代以后，有的到50、60年代仍在創(chuàng )作，大多師承“珠山八友”，有汪大滄、方云峰、劉希仁、萬(wàn)云巖、汪小亭、涂菊亭、張沛軒、鄒文侯、程蕓農、余翰青、王錫良、劉仲卿等人。

新粉彩畫(huà)于瓷板上居多，另外還有方瓶、筒形瓶、印盒、水孟、扁壺等造型簡(jiǎn)單的器物，取其畫(huà)面較大而易發(fā)揮。